無錫是(shì)江蘇的(de)重要(yào / yāo)刺繡産地(dì / de)之(zhī)一(yī / yì ／yí)。無錫刺繡，俗稱錫繡，它具有濃郁的(de)鄉土氣息，一(yī / yì ／yí)直流傳于(yú)民間。錫繡傳統針法多變，繡出(chū)的(de)圖案層次清楚，富有立體感，色調淡雅，是(shì)欣賞性和(hé / huò)實用性兼具的(de)民間工藝品。
曆史篇
錫繡早在(zài)２００多年前就(jiù)很有名，史志早記載出(chū)現于(yú)明代中期。當時(shí)盛行的(de)是(shì)“十字挑花”和(hé / huò)“堆棧紗刺繡”。長時(shí)期，錫繡一(yī / yì ／yí)直以(yǐ)折枝花卉和(hé / huò)圖案裝飾爲(wéi / wèi)主。清嘉慶年間江南著名刺繡工藝家丁佩曾經寄寓無錫，著有中國(guó)刺繡藝術第一(yī / yì ／yí)部專著《繡譜》，對無錫的(de)刺繡起着推動作用。此時(shí)錫繡以(yǐ)“閨閣繡”占主導地(dì / de)位，這(zhè)種刺繡細膩典雅，屬格調高雅的(de)觀賞繡。
光緒三十三年，無錫創立了(le／liǎo)我國(guó)早的(de)民間刺繡組織——錫山繡工傳習會，在(zài)傳習會的(de)帶動影響下，無錫城鄉女子(zǐ)學校，如補工女學、志成女學、學藝女學、振秀女學等相繼開設了(le／liǎo)刺繡科。無錫刺繡事業一(yī / yì ／yí)時(shí)大(dà)興，錫繡步入了(le／liǎo)鼎盛時(shí)期。
之(zhī)後，錫山繡工傳習會及各民間藝人(rén)獲得了(le／liǎo)國(guó)内外多種大(dà)獎。獲獎數，在(zài)全國(guó)榮居首位，故而(ér)當時(shí)的(de)錫繡“不(bù)惟國(guó)人(rén)知之(zhī)，薄海内外，靡不(bù)知之(zhī)焉！”當時(shí)曾有人(rén)指出(chū)：錫繡“實比汀繡，蘇繡爲(wéi / wèi)優”。錫繡到(dào)１９３７年無錫淪陷後，日益衰微，解放後，逐步恢複。１９５４年又成立了(le／liǎo)工藝美術研究所，整理了(le／liǎo)錫繡傳統針法１０４種，還進行了(le／liǎo)新技法的(de)探索。
現狀篇
絕藝難傳承
進入上(shàng)世紀九十年代後，由于(yú)市場、體制等因素影響，錫繡漸漸從高點滑落，其突出(chū)表現之(zhī)一(yī / yì ／yí)就(jiù)是(shì)人(rén)才的(de)流失。
成立于(yú)１９５８年的(de)中華繡品廠當年曾是(shì)錫繡的(de)生産大(dà)戶，廠裏有一(yī / yì ／yí)批刺繡老藝人(rén)。１９７３年，中華繡品廠設立技校，招收了(le／liǎo)幾十名學員。當時(shí)有六個(gè)學員跟老藝人(rén)華慧貞、陳希清、華織素學習刺繡，其中就(jiù)有後來(lái)的(de)精微繡名家趙紅育、吳鳴文等。改革開放後，中華繡品廠作爲(wéi / wèi)開放單位，經常有外賓參觀。爲(wéi / wèi)适應發展旅遊事業的(de)需要(yào / yāo)，廠裏還設有專賣旅遊紀念品的(de)小賣部，生意還不(bù)錯。十多年之(zhī)後，來(lái)參觀的(de)人(rén)少了(le／liǎo)，繡品自然也(yě)就(jiù)少生産，從事錫繡的(de)人(rén)數至１９９３年便銳減至五六個(gè)人(rén)，到(dào)１９９５年更是(shì)一(yī / yì ／yí)個(gè)不(bù)剩了(le／liǎo)。據了(le／liǎo)解，趙紅育、吳鳴文、張銘、曾友華等幾位錫繡傳人(rén)，均沒有正式收過徒弟。有人(rén)稱，即使自己願意教，恐怕也(yě)沒有誰想學吧，何況“師傅”都自身難保，學會了(le／liǎo)出(chū)路在(zài)哪裏？
上(shàng)述狀況産生的(de)原因何在(zài)？業内人(rén)士分析認爲(wéi / wèi)，這(zhè)是(shì)由于(yú)身處社會轉型時(shí)期、生活節奏加快、審美情趣多樣化等各種因素交互作用的(de)結果。要(yào / yāo)繡一(yī / yì ／yí)幅精美的(de)作品，它耗時(shí)，周期長，屬于(yú)勞動密集型産品，又有一(yī / yì ／yí)定的(de)技術含量，現在(zài)勞動力成本一(yī / yì ／yí)直在(zài)提高，所以(yǐ)繡品的(de)售價較高。與此相對應的(de)是(shì)，錫繡的(de)價值主要(yào / yāo)體現在(zài)觀賞、收藏方面，而(ér)一(yī / yì ／yí)般老百姓目前還尚未到(dào)大(dà)量消費文化産品的(de)階段，加上(shàng)外銷又不(bù)暢，這(zhè)就(jiù)導緻繡工工資低，繡工待遇不(bù)高則隻能改行。
不(bù)少人(rén)對錫繡後繼乏人(rén)深感憂慮，高級工藝美術師趙紅育就(jiù)曾多次說(shuō)過，錫繡現在(zài)可以(yǐ)說(shuō)是(shì)“人(rén)未亡，藝将絕”，這(zhè)話似乎有些危言聳聽，很大(dà)程度上(shàng)倒是(shì)真實的(de)寫照——無錫的(de)刺繡和(hé / huò)全國(guó)其它許多民間藝術一(yī / yì ／yí)樣，在(zài)生存和(hé / huò)發展方面遇到(dào)了(le／liǎo)前所未有的(de)挑戰。
名人(rén)篇
趙紅育：巧手繡美錦
自１９７３年師從無錫著名老藝人(rén)華慧貞學習刺繡算起，４８歲的(de)高級工藝美術師趙紅育從事錫繡已有３３年。１９７６年進入無錫市中華繡品廠設計室，３年後調入無錫市工藝美術研究所，專門從事錫繡藝術的(de)創作、研究。
要(yào / yāo)想繡出(chū)精微繡，集中精力很重要(yào / yāo)，趙紅育便有意識地(dì / de)置身于(yú)喧鬧環境中練針法。她繡成的(de)第一(yī / yì ／yí)幅單面精微繡作品是(shì)《觀音》，圖中以(yǐ)觀音的(de)衣紋爲(wéi / wèi)線條，繡着三卷《般若波羅蜜多心經》，計７００多字，每個(gè)字比粟粒還小，卻字字清晰工整，排列流暢。不(bù)久，第一(yī / yì ／yí)幅雙面精微繡《壽星圖》也(yě)問世了(le／liǎo)。接着，趙紅育又相繼繡出(chū)了(le／liǎo)《金明池争标圖》和(hé / huò)《百壽圖》，這(zhè)兩幅作品分别獲得全國(guó)旅遊産品大(dà)會表揚獎和(hé / huò)全國(guó)旅遊産品紀念品一(yī / yì ／yí)等獎等獎項。
１９８４年，趙紅育随團出(chū)訪日本，她精湛的(de)精微繡技藝演示，經１７家新聞媒體報道(dào)後，在(zài)東瀛引起轟動，一(yī / yì ／yí)些人(rén)甚至以(yǐ)爲(wéi / wèi)趙紅育具有特異功能，拿着放大(dà)鏡照她的(de)眼睛和(hé / huò)手……現代錫繡一(yī / yì ／yí)時(shí)名聲大(dà)振。
精微繡的(de)研制成功，爲(wéi / wèi)錫繡發展譜寫了(le／liǎo)新篇章。當時(shí)，市工藝美術研究所裏，有許多人(rén)掌握了(le／liǎo)精微繡技藝。１９８９年，趙紅育與吳鳴文、張銘合作，用半年時(shí)間，完成了(le／liǎo)《絲綢之(zhī)路》（顧青蛟設計）的(de)繡制任務，及時(shí)入選第七屆全國(guó)工藝美術展。這(zhè)幅長４０厘米、寬１６厘米的(de)雙面精微繡，描繪了(le／liǎo)一(yī / yì ／yí)支由２６個(gè)人(rén)物、２１匹駱駝、４匹馬和(hé / huò)３頭獵犬組成的(de)商旅隊列，人(rén)物生動精細，布局疏密有緻，意境深遠宏大(dà)。爲(wéi / wèi)了(le／liǎo)更好地(dì / de)表現作品的(de)主題，三位繡女發揮了(le／liǎo)精湛的(de)技藝，人(rén)、馬、犬精細的(de)部位，是(shì)用一(yī / yì ／yí)根絲線劈成七十分之(zhī)一(yī / yì ／yí)的(de)細線來(lái)表現的(de)，使人(rén)物顯得栩栩如生。這(zhè)幅精微繡巧奪天工，用七色絲線将古老的(de)絲路古景重現于(yú)尺絹之(zhī)上(shàng)，形象生動逼真，藝術效果極佳，堪稱精微繡的(de)代表作，因此在(zài)參展後即被中國(guó)工藝美術珍品館作爲(wéi / wèi)精品加以(yǐ)收藏。
而(ér)現在(zài)，趙紅育又不(bù)得不(bù)直面錫繡的(de)現狀，作爲(wéi / wèi)現任的(de)市政協委員，她曾多次進言獻策，希望能采取措施，改變錫繡後繼乏人(rén)的(de)窘境：“建議立即将僅存的(de)幾位錫繡傳人(rén)歸隊，由政府扶持，讓她們安心繡制一(yī / yì ／yí)些精品留給無錫人(rén)民，再爲(wéi / wèi)錫繡培養一(yī / yì ／yí)些接班人(rén)，使這(zhè)一(yī / yì ／yí)祖先留給我們的(de)非物質文化遺産能夠代代相傳。”
回味篇
越是(shì)民族的(de)，越是(shì)的(de)
越是(shì)民族的(de)，越是(shì)的(de)。上(shàng)發達的(de)國(guó)家，對民間藝術都極爲(wéi / wèi)重視。中國(guó)民間文藝家協會主席馮骥才對此深有感慨，倡導發起了(le／liǎo)拯救民間藝術遺産工程，此項工程引起了(le／liǎo)社會的(de)強烈反響，目前國(guó)家正在(zài)立項，将按普查、登記、整理、分類、出(chū)版幾個(gè)步驟，把我國(guó)遺留下來(lái)的(de)民族文化記錄下來(lái)，傳給我們的(de)子(zǐ)孫後代。
外行：誰願學這(zhè)種手藝
刺繡是(shì)慢工細活。在(zài)現在(zài)，一(yī / yì ／yí)幅簡單的(de)錫鏽小品，要(yào / yāo)繡好幾天。一(yī / yì ／yí)幅精緻些的(de)錫微繡，多的(de)要(yào / yāo)幾年，少的(de)要(yào / yāo)幾個(gè)月、一(yī / yì ／yí)年。低産造成相對高價，導緻了(le／liǎo)市場少人(rén)問津的(de)局面。做一(yī / yì ／yí)個(gè)繡師，少則要(yào / yāo)一(yī / yì ／yí)年，多則數十年，才能培養成技藝成熟。除了(le／liǎo)要(yào / yāo)有足夠的(de)耐心和(hé / huò)細心，甘守寂寞，也(yě)是(shì)一(yī / yì ／yí)定的(de)心理素質。外行會問：要(yào / yāo)花這(zhè)麽多的(de)力氣，又不(bù)能謀生的(de)手藝，誰願意去學？
令人(rén)欣喜的(de)消息
令人(rén)欣喜的(de)是(shì)，2005年國(guó)務院下發了(le／liǎo)《關于(yú)加強我國(guó)非物質文化遺産保護工作的(de)意見》，無錫市目前也(yě)正在(zài)進行民間工藝的(de)普查。同爲(wéi / wèi)江蘇省傳統工藝保護品種，無錫“惠山泥人(rén)”和(hé / huò)蘇州“桃花塢木刻”的(de)一(yī / yì ／yí)些保護手段或許可供“錫繡”借鑒：無錫民間藝術博物館設立了(le／liǎo)大(dà)師工作室，給惠山泥人(rén)現有的(de)８位工藝美術大(dà)師提供了(le／liǎo)一(yī / yì ／yí)個(gè)良好的(de)創作環境；蘇州将“桃花塢木刻”僅存的(de)３位傳人(rén)的(de)關系轉到(dào)工藝美術學校，既解決了(le／liǎo)他(tā)們的(de)生存問題，又使其有教課傳藝、從事創作的(de)機會，讓絕技不(bù)至于(yú)失傳。
而(ér)另一(yī / yì ／yí)個(gè)城市——杭州的(de)做法也(yě)頗值得人(rén)稱道(dào)。《杭州市重點傳統工藝美術保護發展财政資助管理辦法》規定，杭州市财政每年将安排２００萬元資金，用于(yú)支持重點傳統工藝美術的(de)保護和(hé / huò)發展、獎勵獲獎工藝美術品創作人(rén)員、收購有價值的(de)工藝美術品、培養工藝美術人(rén)才等。此外，工藝美術大(dà)師建立工作室将可以(yǐ)獲得政府一(yī / yì ／yí)次性的(de)資助。
