苗族織繡圖案的(de)肌理與工藝

苗族織繡也(yě)有其自身的(de)特點，今天，麗繡坊就(jiù)先給大(dà)家介紹一(yī / yì ／yí)下苗族織繡圖案的(de)肌理與工藝。

苗族織繡圖案的(de)肌理表現

苗族的(de)織繡圖案在(zài)長期的(de)發展過程中，形成了(le／liǎo)多種成熟精湛的(de)制作技法和(hé / huò)材質的(de)巧妙搭配，以(yǐ)取得更加賞心悅目的(de)肌理表現和(hé / huò)視覺效果。這(zhè)些肌理表現的(de)手法包括各種刺繡針法和(hé / huò)織錦方法，例如刺繡技法中的(de)編帶繡、絲棉平繡、纏繡、錫片繡，以(yǐ)及用棉紗、絲線混和(hé / huò)織成的(de)苗錦花帶、織帶等，都具有起伏的(de)、變化的(de)豐滿表現力。 

苗族婦女用來(lái)表現圖案的(de)工藝技法多種多樣，僅僅在(zài)服裝服飾中就(jiù)有刺繡、挑花、織花紮染、蠟染等多種不(bù)同方法，不(bù)同的(de)工藝技法對服飾圖案進行加工和(hé / huò)潤色之(zhī)後，對于(yú)圖案終體現出(chū)來(lái)的(de)效果的(de)影響又不(bù)盡相同。在(zài)苗區腹心的(de)中部清水江支流巴拉河流域的(de)台江、雷山、凱裏、劍河等地(dì / de)的(de)服飾刺繡十分有特色，具獨特風格的(de)是(shì)裝飾衣袖和(hé / huò)腰間的(de)編帶繡。編帶繡不(bù)直接用繡線刺之(zhī)于(yú)布面作繡，而(ér)是(shì)将繡線編成粗于(yú)單支線的(de)辮子(zǐ)狀帶子(zǐ)，然後盤鎖成圖案，使得要(yào / yāo)表現的(de)花紋呈浮雕狀，立體感較強。這(zhè)種繡法的(de)曆史源遠流長，相傳早在(zài)3000多年前的(de)西周時(shí)期已經出(chū)現，現今隻有苗族和(hé / huò)侗族尚在(zài)使用。編帶使用的(de)絲線通常有8根或12根，多爲(wéi / wèi)同色，也(yě)有的(de)用兩種顔色，編出(chū)的(de)形狀有筒管狀、扁平狀。因爲(wéi / wèi)線有粗有細，所以(yǐ)編出(chū)的(de)帶子(zǐ)也(yě)有大(dà)有小。編帶的(de)盤鎖法有三種，分别爲(wéi / wèi)平盤、立盤和(hé / huò)斜盤，其中立盤具有很強的(de)厚重感和(hé / huò)浮雕效果，因此傳統的(de)苗繡多以(yǐ)立盤爲(wéi / wèi)主做大(dà)塊面裝飾，平盤和(hé / huò)斜盤配合做外輪廓壓條，使得立盤、平盤高低交錯，整幅刺繡圖案節奏起伏活躍。 

梗邊打籽繡和(hé / huò)三角綢堆繡是(shì)凱裏市與台江縣這(zhè)一(yī / yì ／yí)地(dì / de)帶苗族刺繡的(de)特色工藝技法，常裝飾在(zài)服裝上(shàng)衣的(de)領、肩和(hé / huò)小孩背帶等處。這(zhè)類技法主要(yào / yāo)應用于(yú)鳥紋、魚紋、龍紋和(hé / huò)幾何紋等，紋樣較爲(wéi / wèi)細小，呈現精緻細密的(de)肌理效果。梗邊打籽繡是(shì)用一(yī / yì ／yí)根粗的(de)梗線勾出(chū)紋樣的(de)輪廓，再以(yǐ)鎖纏針打出(chū)小點填充内容。梗線以(yǐ)白色爲(wéi / wèi)多，也(yě)有少數綠色的(de)，籽粒多爲(wéi / wèi)朱紅、大(dà)紅、桔黃、綠、黑等色，其中紅、綠爲(wéi / wèi)主，用突起飽滿的(de)顆粒感表現紋樣的(de)質感和(hé / huò)色彩的(de)過渡。 

三角綢堆繡是(shì)将挺括的(de)各色綢布剪成大(dà)小約1厘米的(de)方塊，其中一(yī / yì ／yí)邊折卷約1毫米，以(yǐ)此邊爲(wéi / wèi)頂，将長方形左右上(shàng)角折至底邊，這(zhè)塊方綢布便形成一(yī / yì ／yí)層是(shì)大(dà)三角，一(yī / yì ／yí)層是(shì)兩個(gè)對稱的(de)小三角。有些三角形的(de)兩個(gè)小三角垂邊不(bù)抵攏，留出(chū)約1毫米寬的(de)縫，縫間墊進另色綢布，使兩個(gè)小三角間留有一(yī / yì ／yí)道(dào)異色線條。這(zhè)種技法常用來(lái)表現幾何紋樣，有時(shí)也(yě)會在(zài)幾何圖案中配以(yǐ)平繡表現動物紋樣。三角綢的(de)堆法主要(yào / yāo)有兩種，一(yī / yì ／yí)是(shì)露菱堆積，一(yī / yì ／yí)是(shì)露邊堆積。用這(zhè)種方法制作的(de)服飾圖案具有整齊的(de)紋樣排布和(hé / huò)反複的(de)色彩變化，使裝飾的(de)部位出(chū)現菱形或曲波線的(de)邊緣形狀，表現出(chū)特有的(de)起伏和(hé / huò)韻律。 

在(zài)進行刺繡和(hé / huò)織錦的(de)過程中，苗族婦女會根據圖案的(de)形狀和(hé / huò)想要(yào / yāo)取得的(de)效果，來(lái)确定工藝方法：靈活的(de)采用一(yī / yì ／yí)種或兩種主要(yào / yāo)的(de)刺繡針法，适當的(de)輔以(yǐ)其他(tā)針法，或根據圖形特點采用不(bù)同編織手法，制成一(yī / yì ／yí)幅形象生動、内涵豐富的(de)生活及裝飾用品。這(zhè)些藝術裝飾上(shàng)的(de)肌理效果不(bù)但增加了(le／liǎo)服飾的(de)層次感和(hé / huò)厚重感，而(ér)且會根據物品的(de)實用特點進行裝飾，使肌理效果爲(wéi / wèi)裝飾的(de)物品增色，而(ér)不(bù)影響物品的(de)實用功能。例如應用在(zài)在(zài)服飾上(shàng)時(shí)，較爲(wéi / wèi)複雜的(de)繡法或針法會集中在(zài)領口、袖口和(hé / huò)腰部等部位，既突出(chū)了(le／liǎo)裝飾的(de)重點又保證了(le／liǎo)服飾的(de)服用性。

苗族織繡圖案造型與工藝的(de)關系 

苗族織繡圖案的(de)造型特點與當地(dì / de)婦女采用的(de)織造工藝和(hé / huò)刺繡技法是(shì)緊密相連的(de)，例如刺繡圖案的(de)造型多以(yǐ)自由靈活的(de)裝飾形爲(wéi / wèi)主，所以(yǐ)它的(de)工藝技術也(yě)比較自由，但是(shì)其對精細程度的(de)要(yào / yāo)求也(yě)造成了(le／liǎo)工藝制作時(shí)間的(de)耗費，雷山地(dì / de)區苗族山寨中一(yī / yì ／yí)位苗族婦女盛裝的(de)制作大(dà)約要(yào / yāo)耗用一(yī / yì ／yí)至兩年的(de)時(shí)間。另外，苗族的(de)織錦呈現出(chū)規則的(de)幾何圖案風格和(hé / huò)折直線的(de)構成表現更是(shì)與其工藝的(de)限制密不(bù)可分。苗族織錦是(shì)由較原始的(de)手工織造方法織出(chū)的(de)織物，圖案呈格律色點的(de)排列組合，或以(yǐ)浮經跨緯，或以(yǐ)浮緯跨經形成長度不(bù)一(yī / yì ／yí)的(de)線而(ér)排列成面，因此圖案往往在(zài)方形、菱形網格中以(yǐ)二方連續、四方連續和(hé / huò)中心擴散對稱等形式組合而(ér)成。處于(yú)手工狀态下的(de)挑經數紗工藝，在(zài)織錦中全面追求曲線寫實形象表現，顯然是(shì)力不(bù)從心的(de)。聰明智慧的(de)苗族婦女深知在(zài)工藝限制中要(yào / yāo)想表現世間物态象征形象，就(jiù)要(yào / yāo)采取抽象幾何化形象表現，才能在(zài)有限的(de)天地(dì / de)中創造和(hé / huò)表達無限的(de)精神。 

另外，苗族織繡圖案通過特定的(de)工藝也(yě)形成了(le／liǎo)了(le／liǎo)獨特的(de)造型語言。例如苗族織錦的(de)格律點組織，它的(de)構成如同十字挑花一(yī / yì ／yí)樣，是(shì)以(yǐ)點集面、連點成線的(de)，與刺繡圖案的(de)曲線表現形成鮮明的(de)對比，也(yě)呈現出(chū)鮮明的(de)品種個(gè)性。這(zhè)種通經斷緯的(de)挖花工藝使得緯花可以(yǐ)自由換色，即便是(shì)現代高效能的(de)電腦自動紡織機也(yě)很難像手工換色那樣靈巧和(hé / huò)随意，正是(shì)因爲(wéi / wèi)這(zhè)種手工工藝的(de)神奇和(hé / huò)随意才顯示出(chū)苗族織錦的(de)潛在(zài)價值和(hé / huò)魅力。的(de)苗族刺繡同樣因爲(wéi / wèi)其獨特的(de)各種針法技巧而(ér)呈現出(chū)不(bù)同于(yú)蘇繡、粵繡、湘繡和(hé / huò)蜀繡的(de)風格，例如苗繡中特有的(de)絲棉平繡、三角綢堆繡、梗線繡等，加之(zhī)具有苗族特色的(de)圖案造型，形成了(le／liǎo)苗族織繡圖案富有民族特色的(de)造型語言。 

總之(zhī)，苗族織繡圖案獨特的(de)工藝技巧表現了(le／liǎo)獨特的(de)圖案造型，但在(zài)一(yī / yì ／yí)定程度上(shàng)又制約了(le／liǎo)苗族織繡圖案的(de)造型，兩者是(shì)相輔相成的(de)關系。智慧的(de)苗族婦女在(zài)有限的(de)工藝條件下發明創造了(le／liǎo)多種表現圖案造型的(de)工藝技巧，以(yǐ)長輩作爲(wéi / wèi)自己的(de)美學啓蒙老師，以(yǐ)自己的(de)嫁衣作爲(wéi / wèi)實踐手工技藝的(de)物件，以(yǐ)各種節日作爲(wéi / wèi)展示手工技巧的(de)舞台，創造出(chū)了(le／liǎo)燦爛絢麗的(de)苗族刺繡和(hé / huò)織錦。苗族織繡圖案的(de)這(zhè)些獨特的(de)表現形式和(hé / huò)手法（例如它的(de)圖案造型、工藝表現等），正是(shì)給我們現代紡織品設計師提供了(le／liǎo)好的(de)啓示和(hé / huò)藝術創作的(de)典範。