南宋畫家李嵩，創作過一(yī / yì ／yí)幅在(zài)中國(guó)繪畫史上(shàng)顯得有些格格不(bù)入的(de)作品《骷髅幻戲圖》，現藏于(yú)北京故宮博物院。
畫中一(yī / yì ／yí)具骷髅人(rén)操縱着一(yī / yì ／yí)個(gè)小的(de)骷髅，如同進行木偶表演，右側孩童受此吸引正往小骷髅處爬，孩童身後的(de)婦女似要(yào / yāo)阻攔，而(ér)骷髅人(rén)身後在(zài)哺乳的(de)婦女則看着在(zài)爬的(de)孩童。
一(yī / yì ／yí)直以(yǐ)來(lái)，很多人(rén)試圖對這(zhè)幅畫進行解讀，說(shuō)法不(bù)一(yī / yì ／yí)。前段時(shí)間，這(zhè)幅作品又一(yī / yì ／yí)次密集的(de)出(chū)現在(zài)大(dà)衆面前，因爲(wéi / wèi)，刺繡版的(de)《骷髅幻戲圖》在(zài)威尼斯雙年展的(de)中國(guó)館進行展示。
刺繡版
此次在(zài)威尼斯雙年展展示的(de)刺繡《骷髅幻戲圖》共有8幅，每一(yī / yì ／yí)幅雖然遠看畫面相同，但實際上(shàng)每一(yī / yì ／yí)幅的(de)局部與細節所用的(de)針法都是(shì)不(bù)一(yī / yì ／yí)樣的(de)，而(ér)且每一(yī / yì ／yí)幅都用了(le／liǎo)50多種傳統針法去繡制，充分展現了(le／liǎo)當代刺繡藝術的(de)豐富性和(hé / huò)藝術性。
觀衆在(zài)威尼斯雙年展觀看
繡這(zhè)些《骷髅幻戲圖》的(de)是(shì)姚惠芬與妹妹姚惠琴，以(yǐ)及她們的(de)琴芬繡莊。
姚惠芬與妹妹姚惠琴繡《骷髅幻戲圖》
姚惠芬，蘇繡藝術家，國(guó)家級非物質文化遺産項目（蘇繡）代表性傳承人(rén)，七、八歲拿針，到(dào)現在(zài)已經繡了(le／liǎo)四十年。
姚惠芬
即使是(shì)繡了(le／liǎo)四十年的(de)姚惠芬，在(zài)創作本次威尼斯雙年展刺繡作品時(shí)也(yě)覺得異常艱難，她用了(le／liǎo)“痛苦”這(zhè)個(gè)詞語來(lái)形容。
爲(wéi / wèi)何痛苦？
這(zhè)次威尼斯雙年展中國(guó)館的(de)策展人(rén)是(shì)邱志傑，他(tā)選擇了(le／liǎo)刺繡大(dà)師姚惠芬、皮影大(dà)師汪天穩兩位民間藝術代表，與現當代藝術家邬建安、湯南南進行合作，四個(gè)人(rén)的(de)作品很多時(shí)候是(shì)相互交融的(de)。
顯然，邱志傑的(de)用意就(jiù)是(shì)讓傳統技藝與當代藝術進行碰撞，由此來(lái)拓展傳統藝術的(de)表現力和(hé / huò)生命力。
但是(shì)此次的(de)這(zhè)種碰撞，對于(yú)精于(yú)傳統刺繡技藝的(de)姚惠芬來(lái)說(shuō)非常痛苦。
以(yǐ)往，一(yī / yì ／yí)幅傳統的(de)蘇繡作品大(dà)概就(jiù)用幾種繡法或十多種針法就(jiù)可以(yǐ)繡制完成，整體視覺效果或柔和(hé / huò)秀美，或精細雅潔。但這(zhè)次姚惠芬與當代藝術家的(de)合作繡制《骷髅幻戲圖》，被要(yào / yāo)求打破了(le／liǎo)固有的(de)刺繡創作方式，在(zài)一(yī / yì ／yí)幅作品中要(yào / yāo)用50多種傳統針法去繡制，并且作品的(de)每個(gè)局部之(zhī)間的(de)針法都必須不(bù)同，與此同時(shí)，所創作的(de)8幅作品的(de)針法每一(yī / yì ／yí)幅之(zhī)間都要(yào / yāo)不(bù)同，這(zhè)在(zài)以(yǐ)往的(de)刺繡創作中是(shì)前所未見的(de)，也(yě)是(shì)不(bù)可想象的(de)。
《骷髅幻戲圖》細節
姚惠芬說(shuō)，在(zài)創作這(zhè)8幅《骷髅幻戲圖》時(shí)，她和(hé / huò)繡娘們常常苦思冥想，甚至在(zài)吃飯、走路、睡覺的(de)時(shí)候，都在(zài)思考怎麽繡。以(yǐ)前，針和(hé / huò)線讓她熟悉無比，而(ér)在(zài)繡這(zhè)些作品時(shí)，卻常常無從下手。
《骷髅幻戲圖》細節
爲(wéi / wèi)此，姚惠芬不(bù)斷地(dì / de)和(hé / huò)繡娘們一(yī / yì ／yí)起溝通、探讨針法運用，通過各種方式進行嘗試，找出(chū)針法運用的(de)規則性和(hé / huò)不(bù)規則性，然後針對不(bù)同作品的(de)局部，靈活地(dì / de)用不(bù)同針法去刺繡。這(zhè)個(gè)過程很艱難又很痛苦。
姚老師說(shuō)，在(zài)開始繡制《骷髅幻戲圖》的(de)前一(yī / yì ／yí)個(gè)月裏就(jiù)走了(le／liǎo)好幾個(gè)繡娘，因爲(wéi / wèi)她們無法接受不(bù)同常規的(de)刺繡方法。
觀衆參觀姚惠芬與湯南南合作的(de)《遺忘之(zhī)海202》
除了(le／liǎo)與邬建安合作《骷髅幻戲圖》，此次威尼斯雙年展姚惠芬還與湯南南合作了(le／liǎo)《遺忘之(zhī)海202》，與邱志傑、湯南南合作一(yī / yì ／yí)組11幅的(de)《精衛》，獨立繡制了(le／liǎo)《馬遠·水圖》一(yī / yì ／yí)組12幅以(yǐ)及《美女與骷髅》等，一(yī / yì ／yí)共達34幅。
姚惠芬獨立繡制的(de)《馬遠·水圖》
姚惠芬說(shuō)，上(shàng)半年爲(wéi / wèi)了(le／liǎo)趕威尼斯雙年展的(de)作品實在(zài)是(shì)很累了(le／liǎo)，下半年想喘口氣放松一(yī / yì ／yí)下，讓自己靜下來(lái)停下來(lái)，創作一(yī / yì ／yí)些自己喜歡的(de)作品。“其實，對現在(zài)的(de)我來(lái)說(shuō)，沒有什麽大(dà)的(de)計劃，希望下來(lái)的(de)創作能順其自然”。
布展
此次威尼斯雙年展，關于(yú)傳統工藝與當代藝術的(de)融合，引起了(le／liǎo)很多不(bù)同的(de)争論，其中有肯定的(de)也(yě)有否定的(de)。在(zài)本次采訪中，我們也(yě)問了(le／liǎo)一(yī / yì ／yí)些關于(yú)刺繡傳承和(hé / huò)創新的(de)問題。
《聖母子(zǐ)》姚惠芬繡
文刀米：能否介紹一(yī / yì ／yí)下琴芬繡莊的(de)現狀？年輕人(rén)喜歡刺繡的(de)多不(bù)多？
姚惠芬：現在(zài)來(lái)學刺繡的(de)年輕人(rén)确實是(shì)越來(lái)越少。但這(zhè)幾年随着國(guó)家的(de)重視，加入進來(lái)的(de)年輕人(rén)越來(lái)越多。不(bù)過他(tā)們繡的(de)東西不(bù)可能跟繡了(le／liǎo)幾十年的(de)繡娘相比，他(tā)們隻是(shì)做一(yī / yì ／yí)些小品，當下就(jiù)是(shì)這(zhè)種現狀。
威尼斯雙年展
在(zài)我們繡莊，除了(le／liǎo)有将刺繡作爲(wéi / wèi)職業的(de)繡娘，也(yě)有愛好者來(lái)學習一(yī / yì ／yí)段時(shí)間，每年我們都會接待全國(guó)各地(dì / de)的(de)刺繡愛好者。
這(zhè)幾年，我也(yě)受邀去了(le／liǎo)不(bù)少大(dà)學去上(shàng)課，比如在(zài)西南民族大(dà)學、陝西師範大(dà)學、雲南藝術學院的(de)培訓是(shì)針對非遺傳承人(rén)的(de)，教基礎非常好的(de)繡娘關于(yú)蘇繡的(de)技法；另外，在(zài)中國(guó)美院、蘇州科技大(dà)學等學校則是(shì)教大(dà)學生。大(dà)學生接受能力很快，有美術基礎，這(zhè)樣他(tā)們更容易将刺繡融入到(dào)自己的(de)其他(tā)創作中。
琴芬繡莊的(de)繡娘
現在(zài)年輕人(rén)對非遺的(de)傳承或者技藝的(de)傳承這(zhè)個(gè)問題，我們也(yě)很糾結。因爲(wéi / wèi)大(dà)環境變了(le／liǎo)，時(shí)代變了(le／liǎo)，現在(zài)年輕人(rén)也(yě)回不(bù)到(dào)我們過去學習的(de)那種狀态，所以(yǐ)什麽都在(zài)變，你不(bù)能說(shuō)一(yī / yì ／yí)定要(yào / yāo)求年輕人(rén)非要(yào / yāo)學這(zhè)個(gè)。後繼乏人(rén)不(bù)光是(shì)我們刺繡這(zhè)個(gè)行業，其實整個(gè)手工藝行業全部是(shì)這(zhè)種狀态，這(zhè)個(gè)也(yě)沒有辦法，急不(bù)得，我們隻能慢慢來(lái)。
《白駿馬》姚惠芬繡
文刀米：很多國(guó)家都有刺繡，你會關注國(guó)外的(de)刺繡作品嗎？
姚惠芬：其實我一(yī / yì ／yí)直在(zài)關注其他(tā)國(guó)家的(de)刺繡。現在(zài)我每年都有機會出(chū)國(guó)，在(zài)很多國(guó)家的(de)博物館、美術館，首先就(jiù)會想裏面有沒有刺繡的(de)東西，作品、服裝服飾或者日用品上(shàng)面的(de)刺繡，我都非常關注，這(zhè)也(yě)是(shì)我每次出(chū)去學習的(de)一(yī / yì ／yí)個(gè)過程。
《達芬奇自畫像》姚惠芬繡
文刀米：現在(zài)國(guó)内也(yě)有新一(yī / yì ／yí)代的(de)刺繡出(chū)現，可能他(tā)們不(bù)會太注重傳統技法，但是(shì)在(zài)視覺設計上(shàng)會有更多符合現代審美的(de)東西，比如小清新風格，你怎麽看待？
姚惠芬：年輕人(rén)設計的(de)小清新的(de)蘇繡作品，你問我我能不(bù)能接受，我覺得是(shì)可以(yǐ)的(de)。因爲(wéi / wèi)現在(zài)年輕人(rén)有他(tā)們自己的(de)想法，他(tā)們有自己的(de)審美，所以(yǐ)他(tā)們繡出(chū)來(lái)的(de)東西沒有必要(yào / yāo)一(yī / yì ／yí)昧的(de)來(lái)模仿上(shàng)一(yī / yì ／yí)輩的(de)繡娘。但是(shì)我覺得技藝、技法還是(shì)應該繼承下來(lái)。一(yī / yì ／yí)代人(rén)有一(yī / yì ／yí)代人(rén)的(de)審美觀，他(tā)肯定要(yào / yāo)有自己的(de)一(yī / yì ／yí)些新東西，也(yě)就(jiù)是(shì)當下經常在(zài)說(shuō)的(de)創新、創意。
我覺得這(zhè)個(gè)對年輕人(rén)來(lái)說(shuō)應該是(shì)完全可以(yǐ)的(de)，而(ér)且他(tā)從自己喜歡的(de)圖案和(hé / huò)設計開始，再進入繁複的(de)刺繡工藝的(de)話，會更好，吸引力會更強。
《飛天意象》姚惠芬
文刀米：我們能不(bù)能理解一(yī / yì ／yí)些刺繡作品是(shì)用刺繡的(de)工藝複制某幅名畫？再現畫作的(de)難點在(zài)哪？作爲(wéi / wèi)繡娘是(shì)否需要(yào / yāo)自己設計整個(gè)畫面，還是(shì)一(yī / yì ／yí)般都有畫師去畫畫面？
姚惠芬：刺繡并不(bù)是(shì)一(yī / yì ／yí)味的(de)模仿，因爲(wéi / wèi)在(zài)整個(gè)刺繡的(de)過程當中，它也(yě)有繡娘的(de)思想在(zài)裏面，有時(shí)候我們甚至會在(zài)原畫的(de)基礎上(shàng)有所改動，這(zhè)個(gè)也(yě)是(shì)我們一(yī / yì ／yí)個(gè)創作的(de)過程。複制名畫這(zhè)個(gè)概念已經在(zài)慢慢改變了(le／liǎo)，當代的(de)繡娘并不(bù)是(shì)說(shuō)像上(shàng)一(yī / yì ／yí)輩的(de)繡娘一(yī / yì ／yí)味的(de)模仿，是(shì)有很多創新在(zài)裏面。
《墨竹圖》姚惠芬繡
文刀米：能否介紹一(yī / yì ／yí)下你推出(chū)的(de)刺繡衍生品？
姚惠芬：我認爲(wéi / wèi)對一(yī / yì ／yí)個(gè)真正搞創作的(de)刺繡藝術家來(lái)說(shuō)，可能不(bù)會去做很多，但是(shì)整個(gè)團隊以(yǐ)及行業還是(shì)都在(zài)做。因爲(wéi / wèi)現在(zài)提倡非遺要(yào / yāo)進入當下人(rén)們的(de)生活，那麽刺繡衍生品是(shì)一(yī / yì ／yí)個(gè)很好的(de)一(yī / yì ／yí)個(gè)切入點。這(zhè)樣的(de)話，幾百到(dào)一(yī / yì ／yí)兩千塊錢的(de)衍生品讓每個(gè)人(rén)都能享用的(de)起，這(zhè)是(shì)非遺走入人(rén)們生活一(yī / yì ／yí)個(gè)很好的(de)方式。所以(yǐ)刺繡衍生品，我也(yě)會去做。但是(shì)我覺得這(zhè)個(gè)和(hé / huò)當下的(de)一(yī / yì ／yí)些時(shí)尚品牌或者著名設計師來(lái)合作會更加好一(yī / yì ／yí)點。
《佛影》局部，姚惠芬繡
文刀米：你的(de)刺繡技藝已經非常高超，那麽有沒有什麽方面是(shì)特别希望進一(yī / yì ／yí)步突破的(de)？
姚惠芬：其實我覺得不(bù)管是(shì)創新還是(shì)在(zài)原有基礎上(shàng)去突破，這(zhè)個(gè)是(shì)順其自然的(de)事情，在(zài)無意識當中來(lái)完成創新。并不(bù)是(shì)說(shuō)你想創新就(jiù)能創新的(de)，因爲(wéi / wèi)我覺得爲(wéi / wèi)了(le／liǎo)創新而(ér)創新，這(zhè)個(gè)是(shì)很刻意的(de)事情。我更願意是(shì)自然而(ér)然水到(dào)渠成式的(de)來(lái)創新、來(lái)突破。
《葡萄少女肖像》姚惠芬繡
這(zhè)幾年，傳承、非遺、匠心等詞語出(chū)現得異常頻繁，這(zhè)給手藝人(rén)帶來(lái)了(le／liǎo)新的(de)機會，但另一(yī / yì ／yí)方面，如果缺乏社會号召式的(de)、由上(shàng)而(ér)下的(de)關注，傳統技藝的(de)現狀是(shì)否會冷清不(bù)少。另外，現代藝術發展到(dào)今天，也(yě)包含不(bù)少诟病，比如空洞、無稽。兩者離大(dà)衆都有些距離，但這(zhè)種疏離感又完全不(bù)一(yī / yì ／yí)樣。
威尼斯雙年展中國(guó)館的(de)策展人(rén)邱志傑，在(zài)接受鳳凰藝術時(shí)說(shuō)：“其實當代藝術走到(dào)今天真的(de)已經是(shì)很無聊了(le／liǎo)，有的(de)甚至連做個(gè)作品方案還要(yào / yāo)保密，一(yī / yì ／yí)個(gè)藝術家好像就(jiù)是(shì)一(yī / yì ／yí)個(gè)出(chū)點子(zǐ)的(de)人(rén)......我并不(bù)認爲(wéi / wèi)當代藝術是(shì)在(zài)激活非遺，相反是(shì)非遺在(zài)解救當代藝術，要(yào / yāo)好好向民藝、非遺學習的(de)是(shì)當代藝術......”
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